Эротическая фотография обнаженного тела

Краткое пособие для начинающих фотомоделей и фотографов или краткое изложение на тему почему не стоит бояться эротической фотографии.

Оглавление

Вступление

Сразу условимся, что эти заметки предназначены для начинающих моделей и фотографов, так сказать, для неофитов от портретной и эротической фотографии. Джентльменам, почитающим себя за живых классиков этого жанра, остается лишь соглашаться или не соглашаться со мной. Разрешается плеваться, ругаться, кричать, присылать денежное вознаграждение и гуманитарную помощь.

НЮ (франц. nu нагой, раздетый), изображение нагого тела; жанр изобразительного искусства, раскрывающий в изображении обнаженного тела представления о красоте, ценности земного чувственного бытия.

Появление в кадре человека вовсе не означает, что снимок должен если не обжечь, то хотя бы разбудить эмоции. Чтобы передать свое настроение зрителю, фотограф и модель вправе использовать все доступные им выразительные средства, но с чувством меры, с тактом (Akt im Takt), не пренебрегая ни достоинством самой модели, ни эстетическим чувством зрителя.

В силу внутренней закомплексованности, зачастую агрессивного предубеждения или пренебреженья зритель, как правило, готов смотреть, но не видеть, судить, но не рассуждать. Даже хорошего вкуса еще не достаточно, чтобы вынести заключение о снимке, ибо он, как книга, как магическое заклинание, полон своих символов и взаимосвязей. Снимок нужно не только верно написать, но и верно прочесть.

Как я уже писал в ответах на вопросы, вся рекламная индустрия эксплуатирует сексуальность и эротику. Это один из основных столпов рекламы вообще. Решая избрать карьеру модели, любой человек должен ясно осознавать, что он делает шаг в мир, где эротика, сексуальность - это боги рекламы, ее воздух и пища. Соответственно, рекламные фотографии эротичны вне зависимости от того, обнажена модель или сидит в авто с тонированными стеклами, закутанная в шубу с головы до пят.

ЭРОТИКА (от греч. eros любовь, страсть), в широком смысле совокупность всего, что связано с половой любовью, в более узком понимании — психологические аспекты сексуальности, ее развития и проявления в общении, моде, искусстве и т. д.

Избегая эротичности в фотографии начинающая модель скорее должна избегать самой этой профессии. Если вас смущают эти два слова, если вы не сможете профессионально работать на съемках или показах в полу-, или даже полностью обнаженном виде, если того потребуют условия работы - будет благоразумно выбросить эту идею из головы.

На этот счет существует много разных мнений. Мое мнение основывается на том, я довольно часто встречаю в журналах фотографии обнаженных частично или полностью супер-моделей. Как правило, это высококлассные фотографии.

В то-же время, есть сотни тысяч безвестных «фотомоделей», которые, панически избегая такого вида съемки все равно так и остаются на вторых-третьих ролях. Это вовсе не означает, что профессия модели подразумевает частое обнажение. Но абсолютно очевидно, что для профессиональной модели это не может быть лимитирующим фактором. И уж точно это не проблема для супер-модели, которая безгранично уверена в своей неотразимости и знает значение слова РАБОТА.

Обнаженные топ модели
Обнаженные топ модели

Не стоит чрезмерно обольщаться. Мало какая девушка может гордиться своей фигурой, обнажаясь. И если такое предложение поступило от фотографа правильно будет расценить это как комплимент.

Если же вам не было предложено сниматься обнаженной, не отчаивайтесь. Есть много известных способов придать своей фигуре недостающего совершенства. Возможно, фотограф сочтет вас пока не готовой к полноценной работе. Отнеситесь к этому философски.

Может быть к вам проявят интерес в следующий раз?

↑

Фотограф и модель

Успешная работа фотографа, занимающегося портретной или эротической фотографией, существенным образом зависит от выбора модели. Естественно, это касается и других жанров фотографии, например, эротики. Но другие жанры отличаются от эротической и портретной фотографии не только по содержанию, по способу подхода и технике вообще, но и с точки зрения модели...

Плиний писал, что греческий художник Зеоксид выбрал пять самых красивых девушек страны, в качестве моделей, для создания одной единственной статуи Афродиты. Каждая из них, по его представлению, лишь в деталях была близка к тому совершенству красоты, которое он желал изобразить.

Так и для мастера эротической фотографии важной предпосылкой является все телосложение модели, так как он, лишен возможности создать идеальную модель из многих людей. Как показывает практика, существуют определенные основные типы тел, которые легче изображать, чем другие.

В большинстве случаев, легче и проще работать с человеком, обладающим подтянутым, четко смоделированным телом. Полная, пышная модель, которую многие скульпторы предпочитают для пластического изображения, доставит фотографу гораздо больше трудностей.

Тот факт, что определенный тип соответствует идеалу красоты многих людей, является только одной стороной вопроса. С другой стороны, работа с такой моделью требует от фотографа совершено особой интуиции. Известно, что у полных людей гораздо сложнее выделить позу или движение.

↑

Технические особенности

Рассмотрим технические аспекты изображения в сравнении с другими жанрами фотографии.

Так, например, в портретной фотографии хорошо смоделированное лицо, выражающее определенную глубину, дает лучшие предпосылки к изображению. Узкое, но в то же время пластически сформированное тело с четко выраженным и пропорциями изобразить легче, чем более широкое, ведь известно, что фотография имеет тенденцию выравнивать и делать формы более широкими.

Изображение человека с пышными формами оправданно, но работа с ним гораздо сложнее даже для опытного фотографа. Конечно, всегда есть исключения, значительную роль при выборе модели играет относительность личного вкуса. Ведь если у фотографа есть желание найти личное отношение к теме, то его восприятие и должно быть субъективным.

Иногда можно услышать мнение, будто человек ничем не отличается от других объектов, что портрет, обнаженную натуру, пейзаж или интересный камень можно фотографировать с одним и тем же чувством, внутренним состоянием. Это неверно. Несмотря на то, что мы принципиально отстранились от точки зрения рассматривать человека как объект, задуманная картина не может возникнуть без личной ответственности за содержание.

Причина этого то, что хороший мастер ищет модели, с которыми он находит духовный контакт.

Нередко, не совсем совершенная с точки зрения телосложения модель может передать смотрящему на картину очень сильное впечатление. С этим определением мы подходим ко второму важному пункту: личность модели.

↑

Личность модели

Опыт любого фотопортретиста говорит, что, на первый взгляд, привлекательные лица на готовых фотографиях могут касаться незначительными и пустыми, в то время как другие, возможно, меже привлекательные, выглядят на фотографии очень выразительными и одухотворенными.

В человеческом изображении внешний облик является решающим лишь в определенной степени, гораздо более значимым становится личное воздействие модели сначала на фотографа, а через него и на смотрящего на фотографию.

Все это, в принципе, относится и к телу, которое при предметном рассмотрении представляет собой линию и пластическую форму. То, что его оживляет, является выражением духовного мира данного человека, который отражается во внешнем облике.

На примере танца и пантомимы общеизвестно, что тело может выражать настроение и чувства. Таким образом, модель должна, по возможности, при помощи позы и движения сделать понятным смысл произведения. В этом смысле отличными партнерами являются танцовщики и танцовщицы, для которых выражение духовного смысла с помощью собственного тела привычное занятие.

↑

Идеальная модель

«Идеальная модель» отличается тем, что не только за счет преимуществ своего тела дает возможность плодотворной совместной работы с фотографом, но и помогает достигать желаемого с помощью черт своего характера.

На основе опыта, на практике дело обстоит так, что фотограф, начиная работу с новой моделью, еще не имеет четкого представления о предстоящих снимках, за исключением размышлений технического плана, как то: решение вопросов освещение, обстановки и т.д.

Только после того, как мастер хорошо познакомится с формами и движениями модели, возникают конкретные идеи снимков.

Хорошая модель должна выполнять и следующее условие: ее совместная работа с фотографом должна считаться ею абсолютно нормальной и само собой разумеющейся.

Если у человека, седящим перед камерой, возникает чувство, что он делает что-то непристойное или недозволенное, безразлично, осознает ли он это сам или нет, он неизбежно двигается перед камерой скованно, и поэтому он никогда не станет хорошим партнером.

Общественное признание портретной и эротической фотографии невозможно без активного содействия моделей, а также и без все более возрастающих требований, предъявляемых к ним и к самим фотографам.

↑

Классификации изображения человеческого тела

Очевидно, что в познании любого ремесла ученик должен идти, постепенно совершенствуясь, от простого к сложному. Однако, мне трудно представить себе столь прилежного фотолюбителя, который, следуя советам из учебников, скрупулезно занялся бы сперва детальной съемкой, работой над постановкой рук, поворотом шеи и прочее, и лишь потом, уже имея какие-то навыки и последовательно отработав с торсом, полуактом, актом, подошел бы, наконец, к самому сложному виду съемки - к смешанному акту...

Все же не поленимся, а рассмотрим, какие виды съемок предполагает фотография, хотя бы для того, чтобы разобраться с терминологией. Параллельно существуют две классификации изображения человеческого тела в фотографии.

Торс

Торс - одна из возможностей для сохранения анонимности модели, композиционно включает в себя съемку шеи, плеч, груди, живота и бедер. Верхняя граница обычно, снимка не поднимается выше линии рта. В основном используется для выставочных фоторабот.

Полуакт

Полуакт - верхняя часть тела модели открыта для зрителя примерно до уровня талии. В полуакте в первую очередь обращают на себя внимание красивые формы шеи и плеч. Фотографу здесь значительно помогает предыдущий опыт портретной съемки.

Акт

Акт - изображение фигуры. Известный немецкий фотограф Клаус Фишер дал акту прекрасное определение.

«Cодержание акта - это интерпретация, художественно возвышенное высказывание о человеке, а не о действии или предмете»
— Клаус Фишер

Таким образом, задача фотографа при съемке акта абсолютно не сводится к документальному сообщению о телосложении модели или о ее способности улыбаться в объектив. Важно - создать художественный образ и через изображение не обязательно красивого, но выразительного человеческого тела обратиться к таким понятиям как, например, жизнерадостность, шарм, внутреннее одиночество, рассмотреть различные интерпретации понятия женственности и т.п.

Так женская фигура, стоящая у окна, в зависимости от авторского решения способна вызвать вполне конкретные ассоциации, например, атмосферу эротических фантазий, ожидания или расставания.

По сравнению с полуактом портретные компоненты играют в съемке акта меньшую роль, т.к. здесь мы может уже использовать весь комплекс выразительных средств, мощнейшими из которых являются положение кистей рук, поворот головы, мимика и верно отобранный типаж. Исключительно впечатляющим могут быть линии шеи и плеч, а ноги, традиционно уступающие в психологизме, способны передать ощущение легкости и грациозности.

↑

Групповой акт

Групповой акт - сложный вид фоторабот, где принимают участие две и более моделей. В этой ситуации перед фотографом стоит задача объединить людей с разными характерами, психологическим состоянием и, разумеется, разными внешними данными в одном настроении, показать, что их связывает, добиться равновесия в композиции, создать единый образный микромир в границах снимка.

Очевидно, что достигнуть этого, пригласив для съемки абсолютно чуждых друг другу людей, невозможно, тем более в труднейшей разновидности группового акта - в смешанном акте, когда в качестве моделей выступают и мужчины, и женщины. Чаще всего темой смешанного акта является тема взаимоотношений любящих друг друга людей.

↑

Коммерческие классификации

Другая, коммерческая, классификация фотопродукции исходит из внешней, изначально привлекательной формы подачи материала как товара и из типа используемых моделей. Точного определения царящих здесь (и в рабочих контрактах) английских терминов пока не дал никто.

Manikin, cover-girl и прочие

Лишь приблизительно мы можем отличить manikin от cover-girl, photo-model от model, paymate от pin-up. Единственное понятие, в толковании которого все оказываются более-менее единодушны, это glamour.

Гламур

Итак, гламур — это очень красивый снимок, снятый очень красивым способом в очень красивом месте при участии очень красивой модели с очень красивым телом, очень красиво недоодетой или раздетой вовсе, в очень красивой позе и очень красивом гриме...

↑

Стили, символы и этическая сторона

Условность термина «Эротическая Фотография», искусственно введенного в наш оборот на волне либеризации, очевидна. Непосвященные постоянно путают и метут под одну гребенку (или метлу) классическую акт-фотографию, фотопродукцию с элементами эротизма и, наконец, порно с его собственной спецификацией. Для постороннего в этой троице термин «акт» звучит наиболее угрожающе, поэтому попытаюсь разьеснить...

Для акта обязательно присутствие обнаженного или полуобнаженного тела. И не обязательно красивого.

Диапазон актовой фотографии намного шире, чем у эротической фотографии (ЭФ) в буквальном значении этого термина: от восторгов радости и любви до трагедии человека в мире урбанизации и экологических катастроф. В мире эротики изначальна чувственность и не обязательна нагота.

Какая-то деталь, бархат кожи, округлость форм, волнующий жест или блеск язычка, слизывающего мороженое, могут обладать, куда большим эротическим потенциалом, чем иное полностью обнаженное тело. ЭФ заведомо идеализирует реальность и всегда несет некий элемент провокации, но провокации поэтичной.

↑

Диалог со зрителем

Четыре ведущих манеры общения со зрителем, четыре стиля манеры повествования присутствуют в фотографии:

1. Я там был, и я это видел,
2. Я это видел и видел это так,
З. Я это видел, и вот как я это чувствую,
4. Я это чувствую, и вот символ моего чувства.

Если первый подход не вносит искажений в реальность и показывает мир таким, как есть, то во всех трех других случаях во главу угла ставится не сам факт, а его художественная интерпретация. Поэтому следует быть готовым к тому, что не обладающий определенной суммой знаний, из-за предвзятости иди инертности восприятия, зритель может не понять или не захотеть понять язык снимка.

Поэтому задача номер один для автора ЭФ - придать снимку свое неповторимое притяжение, суметь заставить зрителя остановить взгляд на своей работе, за счет оригинальности идеи или за счет обаяния модели придать изображению некий магнетизм, реальную силу внушения. А уже потом, чуть приоткрыв некий культурный код, помочь зрителю направить движение его мысли в верное русло.

И здесь по сравнению с кино и телевидением у фотографии есть важное преимущество - изображение снимка статично, его можно рассматривать сколь угодно долго. Зритель располагает временем для того, чтобы разгадать предложенный ему шифр.

В одних случаях скрытое содержание фотографии может быть спрятано достаточно глубоко, и разгадка потребует конкретных знаний предмета и анализа связей. Звучит напыщенно, но полезно вспомнить такую важную в методологическом отношении мысль, что, по сути, мы видим лишь следствия, а не причины любого явления. Сюжеты ЭФ не является исключением.

↑

О символизме и магии

Значительная часть символов (зрительных образов) имеет магическое, религиозное или мифологическое начало. Так, например, намозоливший всем глаза образ девушки-березки, навалившейся круглой щекой на злосчастный дубок, напрямую завязан на одну из наиболее универсальных мифологем Мирового Древа, воплощающей архаический космос.

Споры о том, как следует изображать обнаженное человеческое тело, ведут свои родословную, по-видимому, от Адама, так как до сих пор не решен вопрос: как же его рисовать, с пупком или без? Нагота младенца Христа в картинах эпохи Возрождения подчеркивала его человеческое происхождение помимо Божественного.

Ежедневный макияж женщины при ближайшем рассмотрении оказывается рудиментом магии, а функционально - системой защиты и нападения, (психолог вам скажет, что любое производимое человеком действие всегда направлено на самосохранение). Таково же я назначение косметики, т.е. это способ обернуть ситуацию в свою пользу.

Традиционно грим использовался для того, чтобы увеличить свою психическую энергию и защитить себя от вредного чужого воздействия, в бытовом обиходе - сглаза Еще в Древнем Египте опытом поколений жрецов был выверен механизм изготовления и наложения грима, характер рисунка и обязательного при этом заговора. То есть эстетическая сторона применения косметики не была первична.

↑

Время, цвет и пространтство

Совершенно самостоятельны в эротической фотографии возможности Времени и Цвета. Пространственное совмещение героини с окружающей ее обстановкой вовсе не означает и обязательное совпадение во времени. Движение, взгляд, поворот головы слева направо или справа налево - уже могут читаться как обращение в будущее или в прошлое.

Удивительные загадки могут преподнести зеркальные отражения. Зеркала способны открывать закадровое пространство, нести функцию параллельного времени или альтернативной истории. Строгий повтор, зеркальное удвоение мира часто связывается с темой перехода в небытие или из небытия.

Возможна более открытая форма подтекста на уровне аллюзии, когда легко узнаваемый намек-цвет практически позволяет дирижировать человеческими эмоциями. Синий вызывает отчуждение, преобладание в фотографии теплых тонов (красный, оранжевый) увеличивает возбуждение. Желтый оптимален для концентрации внимания. И так далее...

↑

Этика эротической фотографии

Прекрасные дамы, соглашаясь сниматься в ЭФ не для собственного удовольствия, прикиньте своим хищным умишком: зачем делаются эти снимки и нужно ли это вам?

Возможно, сегодня вы встали не с той ноги, обнаружив в себе стать профессиональной модели, и решили срочно заняться своей карьерой.

Возможно, что с голодухи вы перестали адекватно воспринимать действительность, и кто-то плохой и мерзкий убедил вас, будто вы кровно заинтересованы в том, чтобы в жалких бульварных газетёнках публикаций фото с вашим молодым и невинным телом было как можно больше, чтобы запомниться и обратить на себя внимание (представим себе невозможное) потенциальных работодателей.

Возможно, самая романтичная из вас спрячет эти снимки в альбом, чтобы потом хвастаться внукам. Всё может быть. Однако фотографа, если он уважает свой труд, в первую очередь, интересует: осознаете ли вы ту ответственность, которую принимаете на себя, снимаясь в ЭФ.

Ведь, если девушка просто бравирует, пытается утереть нос ненаглядному, или как крейсер «Потемкин» гордо идет наперекор маме, то появление в печати ее ЭФ может закончиться не только ремнём.

Это я всё к тому, что стоит хорошо подумать прежде начинать заниматься эротической фотографией и позировать в обнаженном ввиде. Хотя, поверьте, на самом деле нет ничего плохого в искусстве, где воспевается первозданная красота обнаженного тела.

↑

Первая съемка

Для любой начинающей модели необычайно важен опыт первой съемки. Ведь, если сделанные фотографии разочаруют его или ее, то вряд ли модель когда-либо согласится позировать еще раз и, возможно, навсегда сохранит в себе этот привкус разочарования, как новый комплекс...

Не менее важно, как поведет себя фотограф во время работы, насколько он будет тактичен, сумеет ли заинтересовать модель своим творчеством, как верно построит свою работу.

Хотя сам кадр обычно строится на импровизации, исходя из особенностей характера и телосложения модели, все остальное (место съемки, аппаратура, свет) готовится заранее.

↑

Место для съемки

Место для съемки должно отвечать самому главному требованию — никаких посторонних зрителей, никаких незванных гостей.

Модель должна быть уверена, что любые неприятности исключены. Ведь и без того первое время она чувствует себя не уютно в этой новой для себя роли, поэтому любое третье лицо (ваш приятель, подруга или любимая бабушка) будет только напоминать о своей наготе и, конечно же, будет сковывать.

Немыслимо сразу требовать от неопытной модели пластичных движений, вдохновенной игры — необходимо помочь девушке освоиться. Хорошим помощником в этом фотографу всегда были музыка и зеркало (сделаем вид, что ничего не слышали о волшебном действии алкоголя).

↑

О настроении

Спешка и суета, напротив, не помогли никому. Начинающей модели необходимо иметь возможность спокойно поправить прическу, косметику, подождать, пока на коже пройдут следы от тесной одежды.

Когда начинающая модель чувствует себя неуверенно, не знает куда деть руки, как поставить ноги, постарайтесь найти для нее естественное по съемочному сюжету занятие. Хорошо снимает мондраж расчесывание волос у зеркала, плетение венка на лугу среди ромашек и т.п.

↑

Анонимность и выразительность

Для многих девушек важно остаться на снимке не узнанной. Самый простой способ сохранить анонимность (после накладной бороды и усов) — это различные виды силуэтной съемки, съемка со спины (например, в темноте) или съемка торса. Однако спрятать лицо — не обязательное условие анонимного акта.

Необычное освещение и тени легко делают героиню снимка уже не документально обозначенным лицом, а скорее символом, обладающим определенной мерой условности. Можно всего лишь надвинуть на глаза шляпу, сделать не характерный грим, можно воспользоваться «туманными» фильтрами или чуть смазать изображение на длительной выдержке.

В любом из этих вариантов всегда можно получить интересное и выразительное решение.

↑

От простого к сложному: снимаем натуру

Позирование перед камерой

Все человеческие тела имеют, в принципе, одинаковые основные формы, но едва ли найдется хотя бы два похожих. Одежда и модный внешний вид часто отодвигают индивидуальность на второй план, создают определенное однообразие тел, позволяют различить лишь видимые отклонения от стандартной формы...

О фантастическом многообразии человеческого тела можно только догадываться. Тот, кто занимается фотографией обнаженного человеческого тела, должен гнать конкретные формы и учиться их узнавать. Поэтому для фотографа необходимы основные знание человеческой анатомии, которые позволяют распознать в определенных пределах даже формы и линии и у одетого человека.

Однако более важным является тот факт, что неумение видеть конкретные формы тела может стать причиной некоторых наиболее частых и серьезных ошибок при съемке. Фотограф должен знать, какой напряженный или расслабленный мускул сможет подчеркнуть ту или иную деталь, удлинит, поднимет или опустит определенную часть тела, как могут меняться формы тела благодаря смене положения и позы, в каких случаях определенные группы мускулов при определенном освещении вызывают конкретную тень и многое другое.

Только при этих условиях он будет в состоянии подчеркнуть физические достоинства модели, показать их в правильном свете и точно также оптически смягчить или скрыть возможные недостатки и неправильности другой. Ибо для каждого тела существуют определенные «шоколадные» позиции, которые фотогеничнее других.

↑

Голова, лицо и плечи

Голова и лицо являются в основном предметом изображения в портретной фотографии, однако и для съемки обнаженного тела они представляют незаменимое средство выражения. Само положение головы способно выразить самые различные настроения от выражающего подавленность наклона или наклона любезности до гордого подъема. Одна их наиболее частых ошибок состоит в том, что положение головы не соответствует положению тела модели.

Выражение лица имеет большое значение с точки зрения содержания. Нельзя отказываться от выразительных возможностей, которые дает мимика. Ясно выраженный фронтальный вид лица и тела можно использовать для того, чтобы дать почувствовать достоинство и уверенность в себе. Фронтальный вид действует строго, ему не присуще временное и случайное, он действует постоянно.

Формально с точки зрения контура поза производит впечатление более подвижной, если голова и плечи слегка повернуты по направлению к друг другу. Фронтальный вид головы вводит зрителя в атмосферу изображения, прежде всего через выражение глаз, а последовательный поворот в профиль при отсутствии контакта взглядом является чаще всего причиной явно выраженной дистанции. Намеренное изображение в профиль несет на себе эффект орнамента.

Шея и плечи также зависимы от положения и движения головы и рук. Классическая линия подбородок — шея может быть очень впечатляющей как в портрете, так и в изображении обнаженного тела красивой женщины. Лучше всего она проявляется в позе в профиль. Эту линию можно усилить, если слегка приподнять голову, чтобы подбородочная часть выпрямилась и выбрать для камеры положение слегка снизу. Отсутствие мысли часто приводит при изображении шеи к некоторым ошибкам.

Одной из них является возникновение некрасивых и необоснованных теневых пятен из за слишком крутой подачи света. Еще хуже забывать, что шея несет голову, что она мускулами и сухожилиями связывает голову с торсом. Уже при повороте головы на шее возникают в зависимости от прочности тканей в большей или меньшей степени некрасивые складки.

Необдуманная подача света усиливает этот недостаток. Плечи являются ярко выраженной характерной деталью при изображении как женского, так и мужского тела. У мужчины широкие мускулистые плечи подчеркивают выражение силы и спортивности, у женщины хорошо сложенные, пластично вылепленные плечи оказывают эротически привлекательное воздействие.

Если модель очень тонка, нужно учитывать, что из-за неблагоприятного освещения в углублениях над ключицами легко возникают некрасивые тени. Они часто вызывают в изображение впечатление чрезмерной худощавости. Также лучше избегать направленного света. Рассеянная, в большей степени фронтальная подача света уменьшает эту опасность.

↑

Руки и грудь

Руки представляют собой особую проблему для модели и фотографа. Неопытная модель часто не знает, что делать с руками и принимает поистине судорожные позы. Для хорошей модели руки, напротив, являются важнейшим выразительным средством. В основном две ошибки могут произойти при изображении рук. Прежде всего, у женской модели облокотившаяся рука часто показывает четкую деформацию локтя, так как излом прерывает прямую линию. Тогда фотограф может посоветовать модели не так сильно выпрямлять локоть.

Второй досадной ошибкой является оптически обусловленное перспективное укорочение, которое возникает, когда руки направлены по направлению к фотокамере. Воздействие кистей рук при съемке обнаженного тела также часто упускается из виду. Во время быстрых движений они вдруг бросают немотивированную тень на тело. Тон кожи кистей рук часто четко отличается от тона остальных частей тела. Оправдал себя в таких случаях грим рук, неуловимо идущий вверх.

Уместно упоминание относительно волосяного покрова, особенно в подмышечных впадинах. Слабый покров, как правило, не мешает изображению в целом, но очень темный и густой производит неприятное впечатление.

Грудь является самым бросающимся в глаза половым признаком женщины и считается символом женственности. Для фотографа важно знать, что женская грудь состоит только из скопления жировых, связующих тканей и тканей желез без каких-либо собственных двигательных мускулов или опорных связок.

Поэтому положение груди меняется практически с каждым движением грудных мышц, при поднятии или разведении рук и т. д. Поскольку ее форма зависит только от структуры связующих тканей и натяжения кожи, то она становится более или менее плоской в лежачем положении тела, при наклоне корпуса вперед она принимает острую конусообразную форму. Исходя из этого, можно сделать некоторые практические указания для фотосъемки.

Чаще формы женской груди особенно выразительны у стоящей модели. Округлости являются отличительным признаком женского тела, поэтому особенно следует избегать впечатления угловатости. Для модели с маленькой грудью иногда слегка опущенные и незаметно выдвинутые вперед плечи делают общее впечатление более пластичным. Поднятые вверх руки в таких случаях вредят форме груди. Направление съемки слегка сбоку, почти в полупрофиль, повышают пластическое впечатление.

Необходимо продумать и позу при съемке модели с полной грудью. При позе стоя, грудь будет провисать. Жесткое освещение добавит глубокую тень и усугубит не желаемый эффект. Есть два способа избежать этого:
1. часть света идет снизу
2. камера расположена чуть ниже груди.

Если оба этих способа не спасают, то придется искать более удачную позу. Например, модель скрещивают руки и чуть опирает на них грудь. Условием этой позы является то, что она должна выглядеть естественной и непринужденной, не застывать в наигранности. Второй вариант, модель поднимает руки и скрещивает их за головой. В лежачем положении тела упругая полная грудь может быть очень фотогенична без всяких вспомогательных средств.

↑

Живот и бедра

Живот и бедра, как у мужчин, так и у женщин, являются теми частями тела, где наиболее заметно проявляются неразумные привычки в еде и недостаток движения в форме безобразных жировых отложений. Каждый фотограф это хорошо знает. Хорошо направленный свет немилосердно делает видимыми жировые складки, сильно увеличивая их.

Втягивание живота уже не помогает. Но слегка округленный живот, ели он соответствует конституции модели, совсем не должен мешать. Фотографу при слове «живот» следует постоянно помнить об одной часто допускаемой ошибке и стремиться избегать поперечных складок, которые образуются на животе даже очень стройных людей в позе сидя или стоя на коленях.

Они возникают, если модель не сосредоточена, сидит с круглой спиной и опущенными плечами. Фотограф должен натренироваться видеть подобные мелочи. Обычно поперечные складки можно исправить одним указанием: просят прогнуть позвоночник и при необходимости хорошо прогнуться. Тотчас исчезают складки. Живот становится гладким и натянутым.

В былые времена волосяной покров рассматривался как проблема. В Англии было запрещено публиковать фотографии, на которых были бы видны лобковые волосы — их прятали или ретушировали, если не хотели рисковать. Если они в норме, то они не мешают, также как и волосяной покров в подмышечных впадинах.

Бедра, относительно расширенные по отношению ко всему телу, с их мягкими округлостями — это второй характерный признак женщины, и что охотно подчеркивают видом спереди. Если у модели слишком широкие бедра, этого лучше избегать. Отрез ног может оказаться неблагоприятным, так как увеличивает впечатление ширины. С помощью света можно сделать так, чтобы бедра казались уже.

Свет нужно направить так, чтобы освещался только один контур бедра, в тоже время как другой исчезает в тени. Если это из художественных соображений невозможно, то можно расположить бедра несколько сбоку от фотокамеры. Если модель легким поворотом свою верхнюю часть приведет во фронтальное положение, то и относительно полная фигура производит впечатление более стройной, особенно в талии. Однако при такой позе следует обращать внимание на искажающие кожные складки.

↑

Спина и ягодицы

Спина и ягодицы в изображении как мужского, так и женского тела, предъявляют совершенно различные требования к средствам изображения. Для мужчин характерна спортивно сложенная, мускулистая, сильная спина. У женщин больше мягкости и нежности округлостей, гармонии линий. Форма ягодиц также является половым признаком женщины.

У молодой модели темпераментный вид со спины, исходящий от тонкой талии, может стать привлекательным мотивом для съемки обнаженного тела. Мягкое высвечивание усиливает пластичность форм, слишком жестких теней следует избегать. Теневые дыры появляются при неправильном освещении и в обеих крестцовых ямках, что портит, в общем-то, прелестную деталь вида со спины.

Особенно важно для спины и ягодиц одно правило: чем ближе камера и чем больше сектор, тем безукоризненнее должны быть формы и кожа. Как раз в области ягодиц и обнаруживается даже у молодых моделей характерная вялость кожи от долгого сидения и недостатка спортивных занятий. Съемка этих частей тела с близкого расстояния в этом случае неуместна.

То же самое можно сказать в отношении чистоты кожи. Она не бросается в глаза при изображении фигуры во весь рост, но при детальном изображении проявляется очень сильно. Если используется черно-белый материал, то можно удалить ее без проблем с помощью желтого или оранжевого фильтра. Но при цветной съемке прыщии и царапины производят неизгладимо неприятное впечатление. Если их нельзя смягчить с помощью легкого грима, то следует отказаться от детальной съемки.

Также при съемки спины существует абсолютно предотвратимый источник ошибок, а именно скучное освещение. Если спина выступает как равномерно светлая, не смоделированная плоскость, то она теряет всякую привлекательность. Естественно, человеческая спина не обладает таким богатством форм, как другие части тела. Но при разумной подаче света с полутонами у женской модели или с более сильными у мужской, где напряжение мускулов еще больше усиливает структуру, можно внести хорошую пластику и жизнь в плоскость.

↑

Ноги

Ноги в позе и движении являются важным выразительным средством. Так как они несут на себе всю тяжесть тела, то их постановка часто определяет позу тела Для мужской модели они являются атрибутом силы и динамики, для женской — чаще воздействуют более легко и грациозно.

С давних времен художники спорили по поводу постановки ног. Так называемый контрапост (стоящая нога — играющая нога) берет свое начало в античности. Одна нога несет на себе всю тяжесть тела, другая разгружается для сохранения возможности движения и варьирования позицией. Ход движения становится более рассеянным и гармоничным.

При положенных друг на друга или скрещенных ногах часто не замечают непроизвольно сплющенную икроножную мышцу или другую подобную деформацию. Этого можно легко избежать, если модель незаметно приподнимет скрещенную ногу. Пересечения в позе ног, прерывающие контур, существенно ослабляют впечатление от изображения.

Большинство снимков в полный рост выполняются при положении фотокамеры на высоте глаз или груди и в результате воздействия перспективы получаются укороченными.

Если хотят скорректировать на изображении слишком короткие ноги, тогда подойдет более низкое положение камеры. Подобного же эффекта можно добиться, если модель при съемке стоит на цыпочках. Если модель имеет слишком толстые бедра, то от фронтальной съемки следует отказаться. Иногда помогает скрещивание ног, так как скрывается один из контуров.

В заключении еще раз по поводу недостаточно рассмотренной педагогической функции детальной съемки. Многие опытные мастера советуют начинающему фотографу начинать с фотоэтюдов деталей, так как съемка деталей несет только часть технических и художественных сложностей изображения обнаженной фигуры в целом. Кроме того, как раз это для новичка упрощает сложную проблему модели.

↑

Разбор основных ошибок

Многие модели, не способные претендовать на съемку фигуры в целом, обладают предпосылками для съемки деталей.

Образ

На снимке между фотомоделью и окружающей ее средой всегда существуют вполне определенные отношения, и важно научиться использовать их как еще один выразительный метод: окружение модели или должно подтверждать предложенный ей художественный образ, или, контрастируя с ним, обязано его усиливать.

Так, например, серьезной ошибкой будет навязывать модели не свойственной ей образ. Потенциальная круглолицая простушка не в силах при всем желании достоверно изобразить леди-вамп. Одни и те же приемы, выигрышные в работе с одной моделью, но использованные в работе с девушкой другого типа, могут выглядеть жалкой пародией.

Работа в акте требует от фотографа и модели колоссального внимания, потому что любая мелкая и, казалось бы, незначительная ошибка в постановке тела непоправимо испортят впечатление от в целом удачно выстроенного снимка. (К примеру, некрасиво скрюченные от долгого ожидания щелчка пальцы ног даже при самом милом выражении лица превратят вашу модель в подобие ястреба-тетеревятника).

↑

Мимика

Мимика в ЭФ поддерживает и углубляет выразительность изображения, она может внутренне сблизить зрителя с настроением снимка, а может и вызвать отчуждение, установить дистанцию (кстати, тот же эффект вызывает перенасыщенность цветного снимка холодными, например, синими, тонами).

Именно через мимику мы можем вести активный диалог, и лицо безучастное было бы тягостно для восприятия как занудный и вялый собеседник. Также снимая модель фронтально, мы навязываем ей искусственную статичность, которая была бы выгодна только в том случае, если мы хотим подчеркнуть покой и значимость образа. Любой поворот головы, плеч и т. д. существенно оживит изображение, но тут возникает извечная проблема — кожные складки.

↑

Кожные складки

Если позволить себе забыть об этой постоянной опасности, (особенно в случае, когда начинающий фотолюбитель сгоряча или впопыхах использует прямой свет вспышки), то неприятности гарантированы. Складки, появляющиеся даже при легком повороте шеи, наиболее сильно заявляют о себе при движении корпуса в областях живота и поясницы.

На снимке они выглядят, как перечеркивающие тело грубые линии и безнадежно портят снимок. Поэтому, если вы выбрали для своей модели конкретную позу, то образовавшиеся морщины и складки нужно постараться увести в тень, скрыть за каким-то жестом, или просто смените ракурс.

Неудачное боковое освещение может вызвать бросающиеся в глаза тени в области подключичных ямок и вокруг жировых отложений на ягодицах и бедрах. Кроме того выбранная поза не должна быть утомительна для модели, т. к. вздувшиеся вены и напряженные мышцы и сухожилия врядли украсят девушку.

Во всех этих случаях следует пользоваться фронтальным рассеянными светом, который хотя и сделает изображение более плоским, но вместе с тем и избавит его от неуместных теней.

↑

Грудь

Чтобы подчеркнуть форму груди, попросите модель прогнуться, отвести плечи и чуть втянуть живот, но не чрезмерно. Иначе под кожей отчетливо проступит реберная дуга. А чтобы придать изображению больший эротический заряд, перед самым щелчком к вялому «молчащему» соску стоит приложить немного льда иди хотя бы немного его потереть для того, чтобы он напрягся и принял более выразительную форму.

Здесь у каждого есть свой способ, но выгонять для большего эффекта девушку зимой на мороз, право, не стоит.

Если же от чрезмерного усердия модель, изображающая страсть, вдруг начинает кряхтеть, вытаращивать глаза и свешивать до пупа язык ala галстук, вот тут уже пытка холодом не помешает и даже может спасти пациента. Спросите у доктора-терапевта.

Больше всего хлопот фотографу доставляют вялые, висящие груди или слишком маленькие, почти плоские. В первом случае приходится долго подбирать спасительную для снимка позу, а иногда и просто частично прятать грудь (Мало надежды, что ваша дебютирующая модель будет обладать одновременно и хорошей грудью, и красивыми ногами, подтянутым животом, лебединой шеей, выразительным лицом и не бултыхающимся при передвижении задом. В этом нет причины для разочарования.

Просто акцентируйте внимание на лучших местах. К примеру, если у девушки ножки тонкие как спички — «зажигательные ножки» как шутили в братской ГДР-то зачем брать их в кадр? У большинства девушек начисто отсутствует порода, но и они местами смотрятся неплохо).

Если же грудь оказывается непропорционально велика и к тому же не держит форму, угрожая плюхнуться куда-то под ноги, модели придется незаметно поддержать ее рукой, а фотограф должен постараться избежать невыгодных в этой ситуации глубоких теней.

Напротив, жесткое, дающее глубокие тени освещение может быть единственной панацеей при работе с девушками с маленькой неприметной грудью. Подобную модель не рекомендуется снимать длиннофокусным объективом, так как он стремится сделать изображение более плоским. Кроме того девушек этого типа не стоит фотографировать лежащими на спине, так как в этом положении их несостоявшиеся формы начисто уходят в небытие.

↑

Ноги и руки

Ошибки в съемке конечностей часто связаны с тем, что рука или нога оказываются под таким углом в направлении камеры, что на изображении выглядят укороченными или просто обрубками (известный термин «рубленная лапша»).

Подчеркнуть же стройность ног можно установив более низкое положение фотокамеры или попросив модель вытянуть ступню, тем самым продлив линию ноги.

Работа со светом

Задачи фотографа в работе с освещением связаны в значительной мере с косметическим эффектом. Свет и тени могут и подчеркнуть достоинства модели и скрыть ее недостатки, как уже, например, рассматривалось в работе с бюстом: прямой фронтальный свет лишает изображение объемности, поэтому с его помощью можно смягчить вид непропорционально большой груди или вздувшихся вен и послеродовых растяжек, а придать объем не сформировавшемуся бюсту можно, не только применяя «широкоугольники», но и в большей степени за счет боковых теней.

Заключение

скоро будет...

↑